天價(jià)引發(fā)爭(zhēng)議
近日，在香港某著名拍賣(mài)行春拍的“20世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，林風(fēng)眠作品《漁獲》以1634萬(wàn)港元位居首位。而同時(shí)上拍的另外4件林風(fēng)眠《京劇人物》系列作品，也拍出高價(jià)，但隨即這幾件作品的真?zhèn)沃疇?zhēng)便成為了市場(chǎng)關(guān)注的焦點(diǎn)。其實(shí)，在拍賣(mài)之前，這5件作品的真?zhèn)卧掝}就已經(jīng)是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。
據(jù)業(yè)內(nèi)資深人士介紹，在一個(gè)業(yè)內(nèi)小型聚會(huì)中，幾位知名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人根據(jù)這批作品的風(fēng)格以及創(chuàng)作年代與林風(fēng)眠真跡不符，對(duì)5幅林風(fēng)眠作品表示質(zhì)疑。這種對(duì)林風(fēng)眠作品的質(zhì)疑，很快演變?yōu)橐粓?chǎng)對(duì)贗品來(lái)源的追蹤與猜測(cè)。用其中一位參與者的話說(shuō)，“林風(fēng)眠贗品以前也常在各大拍賣(mài)公司出現(xiàn)過(guò)，但很少像這次一樣，以集中出現(xiàn)的形式亮相在著名拍賣(mài)公司，不得不引起人們的關(guān)注。”而另一位業(yè)內(nèi)人士的話為質(zhì)疑提供了“佐證”，他表示，目前市場(chǎng)上林風(fēng)眠作品的贗品量已占90%，可以說(shuō)達(dá)到了泛濫的程度。他說(shuō)，上世紀(jì)林風(fēng)眠的個(gè)別弟子、親戚都曾參與到造假活動(dòng)中，并成為一個(gè)公開(kāi)的秘密。
面對(duì)市場(chǎng)的質(zhì)疑，拍賣(mài)方表示，《京劇人物》四幅作品是挪威海勒夫婦與林相識(shí)后陸續(xù)買(mǎi)的。珍藏近半個(gè)世紀(jì)后，去年8月左右，海勒夫婦及其兒子聯(lián)系了蘇富比倫敦古董部，之后又轉(zhuǎn)到香港這邊。而《漁獲》藏家亦是丹麥前駐中國(guó)大使畢德森。畢德森在北京結(jié)識(shí)了林風(fēng)眠，六十年代回丹麥時(shí)帶走了一幅油畫(huà)及一幅水墨畫(huà)，這幅油畫(huà)由畢德森的女兒交給蘇富比拍賣(mài)。作品畫(huà)于五十年代后期至六十年代初期，當(dāng)時(shí)內(nèi)地鼓勵(lì)畫(huà)家要到鄉(xiāng)間去，接觸農(nóng)民，林風(fēng)眠才開(kāi)始到農(nóng)村采風(fēng)，因此創(chuàng)作了《漁獲》。而香港蘇富比在接到有關(guān)尺寸、圖片等相關(guān)信息后，進(jìn)行了多次鑒定。而由于這批東西屬于藏家與畫(huà)家親自接觸的，也就是原始發(fā)源地，考證時(shí)就會(huì)很單純，“我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)什么問(wèn)題�！�
真?zhèn)尉烤孤?tīng)誰(shuí)
對(duì)于書(shū)畫(huà)投資者來(lái)說(shuō)，最大的痛苦莫過(guò)于高價(jià)買(mǎi)到一幅作品之后，被市場(chǎng)認(rèn)為是贗品。書(shū)畫(huà)投資究竟應(yīng)該聽(tīng)誰(shuí)的呢？是專家，還是著錄書(shū)籍呢？其實(shí)，從書(shū)畫(huà)投資者最根本的要素來(lái)說(shuō)，投資者還是應(yīng)該從繪畫(huà)史入手進(jìn)行判斷。
收藏圈子里的人常常會(huì)議論到諸如以往張大千作偽石濤石溪、劉伯年仿華新羅以及江寒汀假造虛谷作品之事(據(jù)史料記載，米芾、鄭板橋、任伯年等等也做過(guò)此等事)。收藏大家錢(qián)鏡塘先生，作為書(shū)畫(huà)家，他曾與張大千先生情趣相投。作為鑒定家，他與吳湖帆并譽(yù)為“鑒定雙璧”。他是一位收藏家，也是一位不折不扣的大畫(huà)商。據(jù)說(shuō)，由他過(guò)眼的，經(jīng)他出手的畫(huà)作足有數(shù)萬(wàn)。經(jīng)他手上流出去的張石園做的“四王”等贗品都是繪畫(huà)史上所記載的。因?yàn)闀?shū)畫(huà)的真真假假，本身就很難辨，僅僅靠專家或者著錄書(shū)籍，都是不可靠的。
造假者(或造假團(tuán)伙)即便仿造某名家(或某些)贗品的水準(zhǔn)很高，但他們絕不可能仿造到與真品絲毫不差的程度，真品與贗品之間不但藝術(shù)品質(zhì)上會(huì)有或多或少的差異，而且仿制者個(gè)人(或數(shù)人)的筆墨習(xí)性以及一些藝術(shù)內(nèi)外的“細(xì)節(jié)出入”也必然會(huì)顯露在成品之上。具體的證偽工作可從這樣的兩道操作程序下手：先找出署名某名家的兩件或兩件以上筆墨習(xí)性相近的疑偽作品，重點(diǎn)選定那些“共同點(diǎn)”最多的、最易于使他人辨別出其系一個(gè)人(或一種類型)手筆的實(shí)物，讓數(shù)成品之間形成藝術(shù)的“證據(jù)鏈”(或稱“作品鏈”)關(guān)系；再用“貨比貨”綜合比較法，證明成“類型”的署名作品不是某名家的親筆，若能揭示成品中出現(xiàn)的任何一處或數(shù)處或藝術(shù)規(guī)律或生活情理細(xì)節(jié)上的大“出入”，則同樣使鑒定工作達(dá)到近乎于找到“鐵證”的效力。理論上雖然說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，但從實(shí)踐上還是需要有些新思維。
投資需新思維
在近日落幕的一場(chǎng)春拍中，一些作品的成交，無(wú)疑提醒投資者需要新的思維。其中宋文治的《嘉陵曉行圖》，估價(jià)80萬(wàn)～120萬(wàn)元，成交價(jià)為201.6萬(wàn)元。畫(huà)家以唐代大詩(shī)人李白當(dāng)年乘船過(guò)長(zhǎng)江三峽時(shí)，所寫(xiě)下的千古絕唱詩(shī)句“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”入畫(huà)，將嘉陵江的雄奇和秀麗表現(xiàn)得淋漓盡致。此幅近28平尺的大件作品《嘉陵曉行圖》是作者應(yīng)榮寶齋之邀而創(chuàng)作，基于以上的時(shí)代背景，畫(huà)面里充溢著作者對(duì)祖國(guó)江山的無(wú)限熱愛(ài)，以及作為一個(gè)中國(guó)人的豪邁之情。
徐悲鴻的《三吉圖》為我國(guó)著名雕塑大師、杰出的藝術(shù)教育家劉開(kāi)渠先生上款，左下方有劉開(kāi)渠二女兒劉米娜的鑒藏章。畫(huà)面以三只雞為主角，通過(guò)精巧的布局展開(kāi)了一個(gè)富有張力的畫(huà)面，76.16萬(wàn)元的成交價(jià)當(dāng)仍有一定的價(jià)值升值空間。徐悲鴻的《花卉》是作者甚為少見(jiàn)的題材，畫(huà)贈(zèng)好友舒新城的夫人劉濟(jì)群女士，這件作品最后以67.2萬(wàn)元成交。
通過(guò)分析這些作品，我們可以發(fā)現(xiàn)，在近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的投資中，追求畫(huà)家的熱門(mén)題材作品是非常有必要的，只有這樣才能真正體現(xiàn)出畫(huà)家的功力。一位畫(huà)家往往會(huì)在不同時(shí)期，對(duì)于自己喜歡的題材進(jìn)行詮釋，這往往也可以比較出不同畫(huà)作的細(xì)微差別。一位優(yōu)秀的畫(huà)家，往往會(huì)以畫(huà)寓意，這就需要投資者在繪畫(huà)之外多做“功課”，特別是畫(huà)家與受畫(huà)人之間的關(guān)系，以及在什么情況下贈(zèng)送的，這往往可以彌補(bǔ)投資者在鑒賞上的一些不足，也可以為今后的再次出手做好必要的準(zhǔn)備。最后，也是最重要的一步，就是要多留意繪畫(huà)作品以往的展覽以及拍賣(mài)記錄�，F(xiàn)在，造假者往往會(huì)通過(guò)出版物等手段，對(duì)于一幅贗品進(jìn)行所謂的“著錄”，但是要通過(guò)展覽造假卻非易事，投資者可以通過(guò)查詢以往的展覽記錄來(lái)獲得相關(guān)信息。同時(shí)，通過(guò)拍賣(mài)記錄也可以看到其流通過(guò)程，對(duì)于判斷真?zhèn)我泊笥旭砸妗?
（轉(zhuǎn)自 新華書(shū)畫(huà)）
